ФЕСТИВАЛЬНЫЕ ЗАМЕТКИ' 2019

Фестивальный год начался! По мере созревания страница будет заполняться новыми заметками о фестивальном кино и впечатлениями о смотрах, где нам удалось побывать.
Viva la cinema!

СОДЕРЖАНИЕ

ХXV Российский кинофестиваль ЛИТЕРАТУРА И КИНО | Гатчина

Город Гатчина, кинофестиваль «Литература и Кино»

Жюри ’19 года возглавлял Марк Рудинштейн. На открытии он кокетливо заметил, что судить будут субъективно. Этого не случилось - результаты оказались более чем объективными. «Гранатовый браслет» получил прекрасный и невероятно трогательный анимадок Лео Габриадзе «Знаешь, мама, где я был?», приз за лучшую режиссуру был отдан Авдотье Смирновой («История одного назначения»), лучшим игровым фильмом стало «Облепиховое лето» Виктора Алфёрова. Сильные и уже признанные работы.

Фестиваль был 25-м, юбилейным. Сегодня, когда в стране свыше 300 всевозможных смотров, это много. Говорили о том, как все эти годы фестивалю помогал город. Основательно, всесторонне. И действительно, в людном фойе перед традиционной красной ленточкой совершенно точно ощущаешь - событие гатчинцам важно. Церемония открытия здесь всегда при полном зале, все нарядные, тут и там бурные обсуждения, кто из артистов когда приезжал. Единственная оговорка по этому году: в антракт между церемонией и собственно показом кино зал опустел наполовину… А показана была завершённая наконец лента Александра Велединского «В Кейптаунском порту», ранее в августе, ещё незаконченной, она открывала «Окно в Европу».

Живо и трогательно поздравляли Генриетту Карловну (Ягибекову), первого директора и самого фестиваля, и ставшего ему бессменным домом кинотеатра «Победа». Вспоминали тех, кто долгие годы дружил и стоял у истоков: Валентину Иванову и Сергея Есина, Зинаиду Шатину, Даниила Гранина, Кирилла Лаврова и многих других, и такие волнительные моменты фестивальной истории, как, например, приезд Кшиштофа Занусси. Видеовоспоминания о тех, кого в последние годы не стало, были особенно пронзительны. За несколько часов до открытия пришли невыразимо грустные вести: ушёл Георгий Данелия. Зал стоял, многие плакали.

Приз за вклад в развитие кинематографа вручили актрисе Людмиле Чурсиной.

ХXV Российский кинофестиваль «Литература и Кино» в Гатчине

ФИЛЬМЫ | ВПЕЧАТЛЕНИЯ



РИСУНКИ ДОЖДЁМ
Константин Одегов
Россия | 2018 | 94 мин.

Не кино, а своего рода форма эгоизма: когда умения придать личному опыту художественную форму нет, а уверенности в его уникальности и абсолютной всеобщей значимости в избытке. На выходе - мука: полное отсутствие вразумительного сценария, диалоги, от которых неловко больше даже, чем от плохо снятого секса, патетические сцены с пельменями, написанные какими-то шприцами картины, нелепые «ля-ля-ля» на титрах... От всего этого хочется избавиться, вернуться, забыть, единственный вопрос - не к отборщикам даже - куда бежать, что посмотреть, чтобы хоть как-то восполнить нарушенное равновесие, восстановиться, спастись…
Спасибо, следом было «Облепиховое лето».

Валерия Цыганова
9 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



ЕДА ПО-СОВЕТСКИ
Борис Караджев
Документальный
Россия | 2018 | 52 мин.

И вовсе он не о еде - а о времени. О том, как еда, которой тогда (30-е, 50-е) чаще не было, стала частью культа, частью всеобщей веры - в светлое (сытое) будущее. О том, как - продуманно и всеохватно - реализовывалась в новом советском мире идея изобилия, весомый элемент общей идеологии. Объёмное и очень увлекательное исследование. А если ещё и пройтись после просмотра среди сталинских памятников архитектуры (вспомнилось здание ЗАГСа на Кутузовском) - картина дополнится новыми красками.

Валерия Цыганова
9 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



ПАРАДЖАНОВ ТАРКОВСКИЙ АНТИПЕНКО. СВЕТОТЕНИ
Андрей Осипов
Документальный
Россия | 2018 | 60 мин.

Документальный проект «Острова» знаком, наверное, каждому - режиссёру Андрею Осипову точно. Фильм из этого цикла о выдающемся операторе Александре Антипенко и стал, судя по всему, исходной точкой его новой работы. Концептуальная схема такова: две линии - строго повествовательная и визуально-образная, смонтированные параллельно, и связанные между собой метафорическим зачином: Александр Иванович перед зеркалом - в нём мальчик. Он и станет условным героем «поэтической» части, его глазами мы увидим всё то, что увидим. А это: долгие планы рек, шелестящая листва, заснеженные просторы и другие, подчас неловкие попытки повторить непреходящие в эстетике Тарковского образы. Плюс мерный голос отца-поэта за кадром. Что до повествования, то это воспоминания Александра Антипенко о работе и встречах с Тарковским и Параджановым. Многое уже было сказано в «Островах». В сумме всё вторично - кино, не ищущее, не открывающее заново, не задающее вопросов. Череда заимствований и повторений. Хочется в общем процитировать создателей «Островов»: «Известность нередко бывает формой забвения». Автор «Светотеней» это и продемонстрировал.

Валерия Цыганова
9 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



ЗНАЕШЬ МАМА, ГДЕ Я БЫЛ?
Леван Габриадзе
Документальная анимация
Россия | 2017 | 63 мин.

Нет, всё-таки можно рассказать об авторе так, чтобы этот рассказ был его достоин! Тонкая, смешная, немного в бабелевском духе картина, посвящённая детским годам Резо Габриадзе, художника и сценариста. Фильм снят в формате разговора - его с сыном, режиссером Леваном Габриадзе. “Знаешь, мама, где я был?” покорил не один фестиваль, и Гатчинский - не исключение.

Ульяна Иванова
8 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”

Подробнее о фильме в тексте Валерии Цыгановой: Фантазии и факты, куклы и тушь. Немного об отечественной анимации.



ДИНА РУБИНА. НА СОЛНЕЧНОЙ СТОРОНЕ
Станислав Митин
Документальный
Россия | 2018 | 52 мин.

Симпатичная этикетка красивой жизни состоявшегося автора. Перед камерой череда городов - Ташкент, Москва, Иерусалим - плоть творчества Дины Рубиной, умиляющиеся лица читателей на книжных презентациях и сама писательница - и в профиль, и в фас: Дина увлеченно рассказывающая, смеющаяся и скорбно замолкающая, Дина за рулём и у фортепиано, Дина в кадре и Дина на сцене (писательница сама представляла фильм на фестивале). Панорамы жизни, снятые сквозь призму "сейчас" и склеенные харизмой и бархатной речью героини, но непосредственно творческой биографии в них мало.

Ульяна Иванова
8 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



МОЛОДОЕ ВИНО
Пётр Олевский
Россия | 2018 | 86 мин.

Молодое вино, молодое кино. Неплохое, на случай. Далёкое от изысканности, не требующее анализа и томных размышлений о вкусе. А истории такие - о странных играх, ставших жизнью лет на 20 - может, и вовсе не случаются.

Валерия Цыганова
7 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



ИСТОРИЯ ОДНОГО НАЗНАЧЕНИЯ
Авдотья Смирнова
Россия | 2018 | 112 мин.

Выросшая из четырёх книжных страниц «История одного назначения» - на деле сразу ряд историй: и о маленьком человеке, и о душевной слабости, и просто о нас сегодняшних. И это при том, что все герои повествования, кроме Льва Николаевича, конечно, давно затерявшиеся в толщах архивных дел люди. В толстовские времена эта история была случаем, в наше - скорее чертой. Поэтому, вероятно, главка из книги Павла Басинского «Святой против Льва» и превратилась в столь мощный и всеохватный сценарий, поставленный и сыгранный так хорошо, в фильм, повисший над зрительным залом самой долгой на моей памяти, задумчивой, тёмной паузой.

Валерия Цыганова
7 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



САНИТАР
Елена Дубкова
Документальный
Россия | 2018 | 45 мин.

Андрей Михайлович Шемякин, председатель читательского жюри, киновед и специалист по доку, сказал, предваряя фестиваль, примерно следующее: «Хорошее документальное кино - это когда забываешь о режиссёре и хочешь познакомиться с героем фильма». В «Санитаре» это происходит, знакомство - неожиданное, очень увлекательное и объёмное - случается, оставляя при этом простор, куда ступать дальше.

Валерия Цыганова
7 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”



КОГДА НЕ СТАЛО РОДИНЫ МОЕЙ
Людмила Коршик
Документальный
Россия | 2018 | 39 мин.

Док о московском литераторе Татьяне Глушковой. Название - строчка, выскочившая из стихотворения и ставшая, как вышло по фильму, средоточием всех жизненных смыслов поэтессы, которая не приняла 91-ый и следом 93-ий год. Поэтессы не стало в 2001, фильм вышел только сейчас - и только сейчас он и мог выйти. Судите сами: 39 минут, а в них всё: иконы, храмы, священнослужители, тоска по Союзу, народность, внутренний и внешний враг, «грядут тяжёлые испытания» и даже Украина с сегодняшним её днём, хотя казалось бы... В момент, когда не просто ждёшь, но уверен в точке - внезапно кадры хроники - Великая Отечественная и марш победы с крупным планом того, к чьим ногам бросают знамёна разбитых и поверженных. Вероятно, режиссёр того и не хотел, но герой здесь только повод, Татьяны Глушковой, с её позицией, страхами и стихами, совсем не столько, сколько интерпретаций, чужих субъективных рассуждений и мутных рефлексий. Для этого идти в кино сейчас совершенно не нужно.

Валерия Цыганова
7 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”


В КЕЙПТАУНСКОМ ПОРТУ
Александр Велединский

Россия | 2018 | 110 мин.

«В Кейптаунском порту» - фильм, о котором приятно и хочется размышлять. Из несомненных достоинств стоит отметить сюжет, нелинейный, захватывающий и, что самое интересное, подаренный самой жизнью, бытийную масштабность замысла и его умелую реализацию, динамику и то, что со всем криминалом это поистине светлая история. Среди сверхспособностей - потрясающее умение раздвинуть временные рамки, когда в стандартный 110-минутный хронометраж невероятным образом вмещается неизмеримо больше, и зрители после показа растерянно уточняют, который всё-таки час.

Валерия Цыганова
4 апреля, Гатчина, кинотеатр “Победа”


ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ о фестивале:


IV Фестиваль кино Вышеградской четвёрки

Киноклуб "Синемафия", Фестиваль кино Вышеградской четвёрки

ФИЛЬМЫ | ВПЕЧАТЛЕНИЯ


Постер к фильму


“АВРОРА БОРЕАЛИС: СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ”
Марта Месарош
Венгрия | 2017 | 104 мин.

Марта Месарош начала снимать в 1950-е. Её учителями были Довженко, Кулешов, Герасимов. "Аврора Бореалис" выглядит фильмом итоговым. В нём режиссёр вновь обращается к теме прошлого - в послевоенные времена, годы оккупации и тоталитаризма - возвращается с тем, чтобы, распутав все нити, завершить наконец историю незавершённой войны. И это происходит - героиню, сумевшую в ворохе мрачных тайн отыскать и пережить своё прошлое, символически озаряет северное сияние.

Валерия Цыганова
24 февраля, Санкт-Петербург, кинотеатр “Великан Парк”

Умудрившаяся снять в одном фильме Марину Влади и Владимира Высоцкого Марта Месарош в последней своей картине также показала прекрасный творческий дуэт - Мари и Франциски Тёрёчик, бабушки и внучки, классической актрисы и звезды нового поколения. “Аврора Бореалис” - это тот случай, когда стопроцентно можно сказать – женское кино. Но женское не в смысле сентиментальное, кино о любви... Режиссёр по-женски чутко и психологично раскрывает персонажей в каждой конкретной минуте. Здесь тонко и точно передан внутренний мир героев - да, в основном женщин. Притом что окружающий их мир до боли мужской: только закончилась война, человек человеку волк, любовь кажется чем-то невероятным, а изнасилование - обыденным - чем-то, что точно можно (и нужно как-то) пережить. И в ответ на грубость мужскую героиня (и в молодости, и в старости) жестока по-женски, а женская жестокость, как известно, не знает компромиссов, как и фильмы женщин-режиссёров.

Сона Арсенян
24 февраля, Санкт-Петербург, кинотеатр “Великан Парк”


Постер к фильму


КАК КОШКА С СОБАКОЙ
Януш Кондратюк
Польша | 2018 | 100 мин.

Символичность времен года и пейзажей, метафоры и ассоциации. Фразеологизм в названии визуализируется в домашних животных героев. Это характеристика их отношений. Но болезнь сближает некогда соперничавших братьев, единоличие и в тоже время беспомощность одного встречаются с верностью и братской любовью другого. Последнего мучит вопрос, последствия болезни или все же скверный характер старшего брата делает его порой невыносимым? Неужели за столько лет он ничуть не изменился? Мелодрама, основанная на реальных событиях из жизни Януша Кондратюка, не лишена иронии и юмора, а главное – поэзии.

Марина Лащенкова
23 февраля, Санкт-Петербург, кинотеатр “Великан Парк”


Постер к фильму


НАСЕКОМЫЕ
Ян Шванкмайер
Чехия, Словакия
2018 | 98 мин.

Вещь, конечно, специфическая, но были ли у Яна Шванкмайера работы иные? Смотреть “Насекомых” нужно подготовившись - почитать об авторе, посмотреть что-нибудь его ещё. Иначе - шок и недоумение. Первое, что найдётся: Шванкмайер - сюрреалист. В фильме это обстоятельство на лицо: сны неотделимы от жизни, сценарий - говорит режиссёр - был создан по наитию, по принципу автоматического письма за один день. Режиссёр здесь, кстати, не просто говорит (он напрямую обращается к зрителю в предисловии, это было и в “Пережить свою жизнь” (2010)) - мы видим его за работой. Видим прожекторы, с любопытством блуждающую по съёмочной площадке колли Бобика, подглядываем за художниками по звуку и аниматорами, подслушиваем, какие наставления даёт актёрам режиссёр. Эта сложная саркастическая конструкция со слабой литературной основой оказывается в конечном счёте кино о кино, что не только сглаживает и мрачную мизантропию автора, и неприятные ощущения от вида действительных насекомых, но и вносит в фильм что-то большее, волнующее, трогающее: 84-летний мэтр снимает свою последнюю ленту и снимает её о кино, помещая в его пространство и свою седовласую фигуру.

Валерия Цыганова
22 февраля, Санкт-Петербург, кинотеатр “Великан Парк”


АНОНС: